Kaynak / ARRI

Görüntü Yönetmeni Oliver Maier, uluslararası bale dansçıları, yeni bir konsept otomobil ve son teknoloji ürünü LED duvarlarla çalışırken yeni ARRI Signature Zoom lenslerden üçünü kullandı.

Görüntü Yönetmeni Oliver Maier, otomotiv sektörüne odaklanarak dünyanın her yerindeki zorlu mekânlarda çekimler yapıyor ve yoğun çalışma programlarının baskısı altında çarpıcı görüntüler sunuyor. Hızlı hareket eden kamera çalışmaları için Russian Arm araçlarında sık sık jiroskoplu kafalar kullanan Maier, esneklikleri ve setteki verimlilikleri nedeniyle zoom lensleri tercih ediyor. Prime lenslerin optik kalitesini yakalamada yeni bir standart oluşturan ARRI Signature Zoom’ları deneme fırsatı bulduğunda, bu şansı kaçırmadı.

 “125 Years Carl Orff” adlı bir bale projesinde Maier, bir ALEXA Mini LF üzerinde 16-32 mm ve 24-75 mm Signature Zoom’ları kullandı, ardından BMW için bir çekimde 16-32 mm ve 45-135 mm lensleri birkaç Signature Prime ile bir araya getirdi. ARRI, lenslerle nasıl çalıştığını öğrenmek için çekimlerden sonra onula görüştü.

“125 Years Carl Orff” balesinin setinde, bir ARRI Signature Zoom lens ile.

Prime lenslerle ne kadar, zoom lenslerle ne kadar çalışma eğilimindesiniz?

Bana değişen durumlara hızlı tepki verme özgürlüğü verdikleri için çoğunlukla zoom lenslerle çekim yapıyorum. Bir Prime lensten diğerine geçmek her zaman çok fazla zamanımı alır: motorları çıkarın, lensi çıkarın, yeni lensi takın, motorları takın, kalibre edin - bu zahmetli bir iş ve belirli çekim koşullarında mümkün değil. Örneğin, çekim için günün harika bir saatiyse ve kamera bir Russian Arm aracında yağmur veya toz altındaysa, lensi değiştirmeyi düşünemiyorum bile. Hangi zoom lensi kullanmak istediğimi önceden netleştirmeliyim.

Bale projesi nasıl ortaya çıktı ve konsept neydi?

Bana ARRI Signature Zoom’ları deneme fırsatı verildiğinde, ilk olarak onları bir otomobil çekiminde denemeyi düşündüm. Ama Bavarian Junior Ballet ile “125 Years Carl Orff” adlı bir projeye dahil oldum ve bir araba çekiminin gereksinimlerinin, bale koreografisini ekrana getirmenin zorluklarına çok benzer olduğunu fark ettim. Prime lenslerin optik kalitesini istersiniz, ancak yarı canlı bir çekimin zaman baskısı nedeniyle, lensi değiştirmek yerine çekime devam etmek ve kurgucuya mümkün olduğunca çok seçenek sunmak için kompozisyonları ustaca ayarlamayı tercih edersiniz.

Carl Orff’un Schulwerk eserinden motifler içeren Martina La Ragione’nin koreografisi “Unheaven”ı çekiyorduk. Editörümüz Jochen Kraus ve Sanat Yönetmeni Holger Geisler ile birlikte Orff’un çalışmalarının canlılığını ve modernliğini onurlandırmak istedik. Prodüksiyon ve finans açısından iddialı bir projeydi, ancak Münih’teki Hyperbowl’dan Tobias Joeckle ve Dennis Boleslawski bize sanal prodüksiyon stüdyolarını sunduğu için şanslıydık. Bu LED volume stüdyosu ve Signature Zoom lensler ile projemizi en yüksek teknik ve sanatsal düzeyde gerçekleştirme şansını yakaladık.

Görüntü Yönetmeni Oliver Maier, ALEXA Mini LF ve ARRI Signature Zoom ile çalışıyor.

Hangi ARRI Signature Zoom lensleriniz vardı ve bunları nasıl kullandınız?

İki kameralı bir kuruluma karar verdik ve dansçılarla çekim yapmak için altı saatten az zamanımız olduğu için Hyperbowl Unreal Engine’in kamera takibi işlevini kullanmamayı tercih ettik. Signature Zoom 16-32 lensli A kamerası bir dolly üzerindeydi ve 24-75 mm lensli B kamerası bir tripod üzerine sabitlendi. Benim talimatım, hiçbir çekimi aynı şekilde tekrarlamamaktı. Bir çekimi tekrarlasaydık, sınırlı çekim süresine rağmen kurguda çok fazla kesime izin vermek için dansçıların aynı performansını farklı bir açıdan, farklı odak uzaklığı ve farklı kamera yüksekliği ile çekerdik.

Tabii ki, sürekli T2.8’de tamamen geniş bir diyafram açıklığı, işaretleyici (marker) olmaması ve sürekli olarak değişen kamera kurulumları, iki kamera asistanım için zorlayıcıydı. Deneyimleri, aynı zamanda Signature Zoom’ların hafifliği ve küçük boyutu, başarılı çekim için son derece yardımcı oldu.

Çekimlerde Signature Zoom lensler hakkında neyi test etmek ve öğrenmek istediniz?

Bozulma, kenarlarda silikleşme (vignetting) ve kenar bulanıklığı gibi tamamen optik özelliklerden başka, el tutuşu, ağırlık ve boyut gibi fiziksel özelliklerin yanı sıra, zoom lenslerin karakterini de, parlamaları nasıl yönettiklerini ve bokeh efektlerinin nasıl göründüğünü de öğrenmek istedim. Elbette, küresel bir zoom lensin parlamaları anamorfik bir zoom lensin parlamaları ile karşılaştırılamaz, ancak ışık doğrudan Signature Zoom’lara düştüğünde çok hoş bir efekt oluştuğunu hissettim.

Oliver Maier, bu iki Signature Zoom lensin birbirlerine uyum sağladıklarını ve çok iyi eşleştiklerini söyledi. 

Signature Zoom lenslerin çekimimdeki cilt tonlarını ne kadar iyi yeniden üreteceğini merak ediyordum. Dansçıların makyajsız olması gerektiğine karar vermemizin nedenlerinden birisi de buydu. Bu teknik ortamda her şeyi mümkün olduğunca doğal, organik ve dijital olmayan bir şekilde bırakmak istedim; hem doğal ten renginin hafif parlak görünümünü sevdiğim, hem de zoom lenslerinin bu ten tonlarını nasıl yakaladığını görmek için. “Heaven” performansının orijinal seti siyah bir odada yer aldı; dansçılar dönen beyaz tüylerden oluşan bir halı üzerinde dans ettiler. Bunu Hyperbowl’daki çekimimize yumuşak bir taban ışığı ve güçlü bir arka ışık kullanarak uyarladım.

Peki, Signature Zoom’ların nasıl performans gösterdiğine dair kararınız ne oldu?

Yüzler olağanüstü yumuşak, canlı ve kadifemsiyken, aynı zamanda görüntü bir parlaklığa ve netliğe de sahipti. Dansçıların etrafında dönen tüyler ve karanlık arka planın önünde havada dolaşan küçük toz parçacıkları süper netti! Aynı anda hem yumuşak hem de net olan bir lens kulağa çelişkili geliyor, ancak Signature Zoom’lar cilt tonlarını ele alırken gerçekten pürüzsüz ve incelikli, ancak köşeler, kenarlar, çizgiler veya parçacıklar söz konusu olduğunda da net.

Bu iki Signature Zoom lens, breathing (odağı değiştirirken netliğin bozulması) olmadan ve hoş bir bokeh efekti ile uyum sağladı ve çok iyi eşleşti. Lenslerin bozulmasız görüntüsü beni olumlu anlamda şaşırttı. Hangi odak uzaklığını ayarlarsam ayarlayayım, çizgiler düzdü, kenar bulanıklığı veya silinmesi etkisi yoktu. Yine de kontrol monitöründe görüntü teknik veya dijital değil, organik ve çekici görünüyordu. ALEXA Mini LF kamera ile Signature Zoom lenslerin kombinasyonu, tekrar kullanmaya devam etmek isteyeceğim bir kombinasyon.

Oliver Maier, BMW i Vision Circular konsept otomobilini çekiyor.

Ve zaten bunu yaptınız da, değil mi? Ayrıca Signature Zoom’larla bir otomobil reklamı da mı çektiniz?

Evet, 2021 IAA fuarında BMW i Vision Circular konsept otomobilinin reklamını çektik ve bunun için 16-32 mm ve 45-135 mm Signature Zoom’ları iki Signature Prime ile birlikte kullandım: 15 mm ve 200 mm. Bu çekim için, uzun LED duvarı şeritleri ile nispeten sıkışık bir kurulumda 16:9, 9:16 ve 4:5 en/boy oranlı kare çizgilerini hesaba katmak zorunda kaldık. Bu nedenle 3.8K LF 16:9 UHD kamera ayarlarını kullanmaya karar verdik. Burada Signature Zoom’larla yaptığım ilk çekim sırasında yaptığım gözlem özellikle net bir hale geldi; setin uzun dikey çizgilerinde gözle görülür bir bozulma oluşmadı.

Bu iki çekimde Signature Zoom’larla yaşadığım deneyimlerden sonra, Prime’ların keskin hatlı ve Zoom’ların yumuşak hatlı olduğu önyargısına artık katılmıyorum. ARRI, özellikle dijital sinematografinin teknik, net yönünü daha organik, daha yaklaşılabilir ve daha dokunsal hale getirmenin yollarını aradığımızı göz önünde bulundurarak, Signature Zoom lenslerle çok iyi bir araç seti sağladı.

ARRI ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 358 45 20 numaralı telefondan Linka’yı arayabilirsiniz.