Blackmagic Design, bağımsız uzun metrajlı film “Joachim and the Apocalypse”nin, set çalışmalarından post prodüksiyona kadar Blackmagic RAW iş akışı kullanılarak yapıldığını duyurdu. Filmin ana kamerası olarak Blackmagic URSA Mini Pro 12K dijital film kamerası kullanılırken, kurgu ve tamamlama işlemleri DaVinci Resolve Studio'da gerçekleştirildi ve filmin görsel efektleri (VFX) Fusion Studio’da yapıldı.

Yapımcılığını Roma'daki Delta Star Pictures'in üstlendiği bu tarihi dramanın İtalya’daki gişe başarısının ardından, ABD’deki ilk gösterimi geçtiğimiz günlerde Los Angeles Italia Film Festivali'nde yapıldı. Haçlı Seferleri döneminde geçen film, kıyamete ilişkin yorumlarıyla Kilise'ye meydan okuyan vizyoner bir keşiş ve ilahiyatçı olan Fiore’li Joachim'in son günlerini anlatıyor.

Yönetmen Jordan River ve görüntü yönetmeni Gianni Mammolotti AIC, filmi URSA Mini Pro 12K ile çekmeyi tercih etti ve kamerada Cooke ve Xeen lenslerinin bir karışımını kullanarak, sinematik bir estetik gereksinimi ile gerçek mekanlarda çekim yapmanın pratikliğini dengeledi.

“Dijital çekim yapmamıza rağmen, kamera inanılmaz renk derinliği ve parlaklıklarda yumuşak bir geçiş ile organik bir görüntü sağladı,” diyen Mammolotti, sözlerine şöyle devam etti: "Pahalı setler inşa etmek yerine, hakiki orta çağ mekanlarını seçtik. Calabria ve Lazio'daki köylerde, Sistersiyen manastırlarında ve uzak, karla kaplı manzaralarda saf, tarihi bir his yakalamak için çekim yaptık."

Kahramanın ruhani yolculuğu, VFX amiri Nicola Sganga ve kıdemli renk uzmanı Ivan Tozzi ile birlikte çalışan kurgu uzmanı Alessio Focardi tarafından post prodüksiyonda hayata geçirildi. Focardi, bu konuda şunları açıkladı: “Kamera ve drone çekimlerinin karışımından oluşan 60 terabaytlık çekimle, yaratıcı süreci kontrollü tutmak ve herhangi bir teknik darboğazdan kaçınmak için düzenli olmak çok önemliydi.”

Focardi şöyle devam etti: "Her şeyi doğrudan DaVinci Resolve'nin medya havuzuna aldık ve Blackmagic'in Proxy Generator aracı ile oluşturulan log formatındaki proxy'leri kullanarak oynatımı en iyi hale getirdik. Metaveri etiketleri aracılığıyla organize edilen ‘Smart Bin’ ismindeki Akıllı Kutular, çekimleri verimli bir şekilde yönetmemizi ve teknik darboğazlar olmadan yaratıcı kontrol elde etmemizi sağladı."

Floransa ve Roma arasında çalışan post ekibi, uzaktan ortak çalışma iş akışına güvendi. Focardi şunları belirtti: "Konumlar arasında gerçek zamanlı çalışmak için çift disk kullandık. Bu sayede, sanki hepimiz aynı odadaymışız gibi inceleme ve onay için versiyon çıktılarını alabildik."

Focardi sözlerine şunları ekledi: “Belirli sekansların görsel etkisini hemen değerlendirmemiz gerekiyordu ve DaVinci Resolve'deki LUT önizlemesi, son derecelendirmeye geçmeden önce, çekimlerin amaçlanan atmosferle uyumluluğundan emin olmamıza yardımcı oldu.”

Focardi, şöyle devam etti: “Zaman çizelgesini Blackmagic RAW dosyalarıyla yeniden birleştirme zamanı geldiğinde, XML çıktısı almamız gerekmedi, sadece kameranın orijinal medyasına doğrudan bağlantı sağlandı ve proje renk düzeltme ile tamamlama için hazır duruma geldi.”

Joachim'in mistik fikirlerini görsel sahnelere dönüştürmenin, filmin en enterasan zorluklarından biri olduğunu düşünen Sganga, şunları açıkladı:

“250'den fazla VFX çekimiyle, en iddialı sekanslardan biri, yedi başlı bir ejderhayla yapılan doğaüstü bir savaştı. Ejderhayı karmaşık bir iskelet yapısıyla bilgisayarda CGI olarak oluşturduk ve önceden işlenmiş 3D modelleri, canlı aksiyon görüntülerini ve gerçek zamanlı efektleri harmanlamak için Fusion’un 3D çalışma alanını kullandık.”

Daha sonra ejderhanın inini oluşturmak için fotogrametri ve 3D tarama kullanıldı. Sganga, Fusion'daki Delta Keyer aracının saç, deri ve kumaş dokuları gibi ince ayrıntıların korunmasına yardımcı olduğunu söyledi.

Sıra renk derecelendirmeye geldiğinde, farklı ortamlarda görsel tutarlılık elde etmek çok önemliydi. Tozzi, bu konuda şunları belirtti: “Parlaklıklardaki detayları kurtarmak için DaVinci Wide Gamut’u ve sette pozlamayı yönetmek için de False Color aracını kullandık. Joachim'in yolculuğu karanlıklaştıkça, renk paleti onun içsel dönüşümünü yansıtmak için daha soğuk, daha sade tonlara kayıyor.”

Sinemalarda gösterilmek üzere DCP 4K olarak dağıtılan filmin son çıktı işlemi de DaVinci Resolve Studio'da tamamlandı.

Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.