Blackmagic Design, Arjantin ile İngiltere arasındaki 1986 FIFA Dünya Kupası çeyrek final maçını yeniden ele alan "The Match" adlı belgeselin; Blackmagic URSA Cine 17K 65 ve Blackmagic URSA Cine 12K LF dijital film kameralarıyla çekildiğini ve post prodüksiyonun DaVinci Resolve Studio'da tamamlandığını duyurdu.

Latin Amerika'daki sinema gösteriminin öncesinde 2026 Cannes Prömiyeri kapsamında sunulan ve yakın zamanda yaklaşan BFI Londra Film Festivali'ne seçilen “The Match”, futbolun en çok konuşulan ve tartışmalı maçlarından birini yeniden ele alıyor. Belgesel, her iki milli takımın eski oyuncularıyla yapılan röportajlar aracılığıyla, maçın arşiv görüntülerini birlikte izlerken, oyuncuların maçla ilgili anılarını ve karşılaşma hakkındaki daha geniş kapsamlı siyasi gerilimleri ele alıyor.

Görüntü yönetmeni Pablo García Gallego, yönetmenler Juan Cabral ve Santiago Franco ile bir araya geldiğinde, arşiv görüntüler kullanılarak belgeselin büyük bir kısmının kurgusu zaten yapılmıştı. Henüz çekilmemiş olan röportajlar için; URSA Cine 17K 65'i ve onun büyük sensörünü kullanarak portre odaklı bir yaklaşım geliştirdi ve böylece, doğal bir perspektifi korurken kamerayı oyunculara fiziksel olarak daha fazla yaklaştırabildi.

García Gallego, sözlerine şöyle başladı: “Görevim, yorumlarına daha fazla samimiyet katmak amacıyla her bir çekimi bir fotoğraf portresi gibi ele alıp en ufak tepkileri bile yansıtmaya çalışarak röportajları kaydetmekti.”

Siyah ve beyaz arasındaki kontrasta dayalı monokrom bir estetik oluşturan García Gallego, ana ışık kaynağı olarak büyük bir tepe ışıklandırma düzeneği kullandı. Buna ek olarak, yüz hatlarını şekillendirmek ve siyah arka plan üzerinde daha belirgin gölgeler oluşturmak amacıyla daha yumuşak, ayarlanabilir yan ışıklardan yararlandı.

García Gallego sözlerine şöyle devam etti: “Daha geniş odak mesafelerine başvurmadan ya da kamerayı daha uzağa yerleştirip samimiyeti kaybetmeden, portre çekimlerinin doğal bir bakış açısını koruyarak izleyiciyi ana karakterlere mümkün olduğunca yaklaştırmasını istedim.”

Oyuncular röportajlar sırasında altı metrelik bir projeksiyon ekranında arşiv görüntülerini izlerken, anlık tepkileri kaydetmek amacıyla üç kamera da kayıttaydı. Arşiv görüntüleri değiştikçe, yansıtılan ışık da görsel havanın bir parçası haline geldi.

Mamiya Sekor C 65mm sabit lensle eşleştirilen URSA Cine 17K 65, özel portre kamerası olarak kullanıldı. Lens ve daha büyük 65 mm'lik sensörün birleşimi, García Gallego'nun görüşme yaptığı her bir kişiye çok daha yakın çalışmasına olanak tanıdı. Garcia Gallego şunları ekledi: “Daha büyük bir sensör sayesinde, yüzü bozmayan portre odak mesafelerini kullanmaya devam ederken, kamerayı birine daha fazla yaklaştırabiliyorum. Bu, izleyicinin de o kişiye daha yakın olmasını sağlıyor.”

Angénieux EZ-2 sinema zoom lensiyle donatılmış bir URSA Cine 12K LF, ek bir çekim açısı sağlayarak García Gallego'nın aynı konumdan kadrajı hızla ayarlamasını mümkün kıldı. Böylece röportajlar ilerledikçe ve üçüncü bir kamera farklı bir bakış açısı sunarken, daha geniş oturma planları ile daha dar orta planlar arasında geçiş yapabildi.

Uzun röportajlar, kesintisiz daha uzun çekimlere olanak sağlamak için öncelikle 4K çözünürlükte kaydedilirken, ek görüntü bilgilerinin post prodüksiyonda daha fazla esneklik sunduğu durumlarda 12K ve 17K çözünürlükler kullanıldı. Televizyon ekranlarının yer aldığı çekimlerde, 12K çözünürlükte kayıt yapmak hem VFX çalışmaları için ilave detay sağladı hem de aynı çekimden alternatif kompozisyonlar elde edilmesine olanak tanıdı.

Belgesel filmin kurgu, renk derecelendirme, görsel efekt (VFX) ve tamamlama işlemleri için DaVinci Resolve Studio kullanıldı.

Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.