Üç bakış açısı, tek amaç. Bu IPlanet'ın; bir iş adamı, bir kadın ve bir ailenin yolculuğunu anlatan yeni kampanyasının teması. IPlanet istasyonuna vardıklarında kendilerini; yüksek hızlı bir elektrikli araç şarjı, geleneksel yakıt ikmali, dinlenme ve rahatlama alanları ve her ihtiyaca uygun yemek alanlarını kapsayan, gerçek bir çok işlevli merkezin önünde bulurlar.

Kültürel nüansları sıra dışı ve sade bir estetikle harmanlayan İtalyan reklam ajansı Mirror, kampanyayı yönetti. Reklam ajansı, dört reklam filminden oluşan bu kampanyayı, Adcom’un sağladığı Blackmagic PYXIS 6K dijital film kameraları ile hayata geçirdi.

Yönetmen Polina Luchich şunları açıkladı: “Bu konsept, yolculuğu basit bir hareket olarak değil, bir keşif deneyimi olarak gösterme isteğinden kaynaklandı. Aynı zamanda yolculuk duygusunu, yapay veya yapmacık hissi vermeden aktaran sinematik bir doku istedik.”

Bu kampanya, yumuşak ve doğal bir renk paleti ile sıcak ve otantik bir görünüm hedefledi. Bu tarzı desteklemek için ekip, 25 fps'de 6K tam sensör (3:2) Blackmagic RAW çekim yaptı. Görüntü Yönetmeni Niccolò Francolini şunları söyledi: “3:2 formatı, yakın çekimler ve samimiyet hissi yaratmak için mükemmel. Bence 16:9'un sinematik genişliği ile 4:3'ün dengeli kadrajı arasında ideal bir orta nokta. Bu, PYXIS'in yerel formatı ve tüm prodüksiyon boyunca kullanmak doğal geldi.”

Francolini'ye göre prodüksiyonda, 27 ila 77 mm odak mesafelerini kapsayan, TRIBE7 BLACKWING7 T ayarlı tam çerçeve lensler T1.9 durakta ve PL yuva ile kullanıldı. Bu takım, bilindik klasik karakterleri ve organik görüntüleri nedeniyle seçildi. Francolini şunları ekledi: “Aşırı dijital görünen bir görüntü istemiyorduk. Aradığımız yumuşak parlaklık geçişi ve yumuşak lens parlamalarıyla, TRIBE7 lenslerin zarif bir sinematik dokusu var. PYXIS ile bunları kullanmak doğal hissettirdi.”

Prodüksiyonun büyük bölümü, çoğunlukla doğal ışık kullanılarak dış mekanda çekildi. İç mekan istasyon sahneleri ise daha hassas bir atmosfer kontrolü elde etmek için Aputure LS 1200d Pro LED ve ARRI HMI PAR 4kW lambalarla ışıklandırıldı. Francolini, bu ortam karışımının geniş kontrast kaldırabilen bir kamera gerektirdiğini söyledi.

Francolini sözlerine şöyle devam etti: “Göl suyundaki yansımadan dağ ormanlarının yeşilliğine ve batan güneşin turuncu ışıltısına kadar, kameranın dinamik aralığı hem parlak alanlardaki hem de gölgelerdeki ayrıntıları korumamıza imkan verdi. Sıklıkla ışığı takip ettiğimizden, esneklik çok önemliydi. Bunu mümkün kılan çift doğal ISO, koşullar değişse bile bize temiz ve gürültüsüz görüntüler verdi.”

Gerçek Mekanlarda Özel Ekipmanlar

Toskana sahili ile Piedmont Alpleri arasında çekilen reklam kampanyası, esneklik gerektiren dört adet 30 saniyelik reklam filminden oluşuyordu. Francolini, bu konuda şunları söyledi: “Araba içleri, benzin istasyonları ve köy yolları ile mekanlar çok farklıydı ve her biri farklı ekipman ve kurulum gerektiriyordu.”

Prodüksiyon ekibi, büyük ile küçük ve hızlı ekipler arasında değişiyordu. Francolini şunları ekledi: “Kimi zaman 30 veya 40 kişiyle, diğer günlerde ise sadece birkaç kişiyle çalıştık. Bu esneklik hem doğayı hem de daha samimi anları yakalamamıza olanak verdi. Küçük bir ekip ile daha atik olabildik. Örneğin; çocukların bakış açısını yansıtmak için eldeki bir gimbal’ı alçakta tutarak, istasyona doğru yürüyen bir aileyi çektik.”

Sürüş sırasında yüzlerin ve jestlerin yakın planlarını yakalamak için araba içi çekimlerde, PYXIS 6K üç vantuzlu montaj tabanlığıyla cama sabitlendi veya ön koltuklar ile göğüs arasındaki özel yapım desteklere takıldı.

Francolini sözlerine şöyle devam etti: “İç mekan ve sürüş sahneleri için en iyi çekimler; vantuzlu montaj tabanlıkları, eklemli kollar ve doğrudan araba gövdesine sabitlenmiş çelik çubuklar içeren özel donanımlar gerektiriyordu. Bu kamera hafif olsa da kırılgan değil. Bu sağlamlık, yatay olarak uzatıldığında bile risk almadan dengelememizi sağladı.”

Takip sahneleri için ekip, taşıyıcı aracın tavanına sabitlenmiş Black Arm üzerindeki bir DJI Ronin 2 bulunan bir kamera kullandı ve bu, asfaltlanmamış köy yollarında bile görüntüyü sabitledi. Geniş açı çekimler, dokuz metrelik bir vinç ve uzaktan kumandalı kafa ile yapıldı ve karakterleri sahne içine yerleştirmek için üstten hareketli çekimler kullanıldı.

Set içi görüntüleme için kameranın kendi ekranının yanı sıra, 7 inçlik harici set monitörleri kullanıldı. Netlik 1.kamera asistanı tarafından idare edildi, daha karmaşık konfigürasyonlarda ise ikinci ve üçüncü asistan, çeşitli sekanslar ve kurulumlar arasındaki devamlılığı sağladı.

Setten Buluta

Sette PYXIS 6K kameralar, Blackmagic RAW orijinallerle birlikte 080p H.264 proxy dosyalar oluşturdu. 10 GbE bağlantısı üzerinden bu proxy dosyalar, doğrudan bir DaVinci Resolve projesinin bulunduğu Blackmagic Cloud'a yüklendi.

Post prodüksiyon şefi Alessio Musi, bu konuda şunları söyledi: “Editör Belçika'da, renk uzmanı ise İtalya'daydı ve yeni materyal gelir gelmez, aynı zaman çizelgelerinde çalışmaya başlayabildiler. Medya kutusu ve zaman çizelgesini kilitleme özelliği, paralel olarak çalışmalarına ve sanatsal kararları gerçek zamanlı olarak paylaşmalarına olanak tanıdı. Mesafeye rağmen, aynı stüdyoda çalışıyormuşuz gibi hissettik.”

Proje ana kopya aşamasına geldiğinde, DaVinci Resolve Studio zaman çizelgeleri otomatik olarak proxy dosyalardan kameranın orijinal Blackmagic RAW medyasına yeniden bağlandı. Musi şunları ekledi: “Baştan sona Resolve içinde çalışmak, gerçekten fark yarattı. Bu olanak, süreci akıcı ve ortak çalışmaya dayalı tutmamızı ve teknik sorunları azaltırken, anında ayarlamalar yapmamızı sağladı.”

Dönüp baktığında yönetmen, prodüksiyonda gerçek mekanların esas alınmasının, bu markanın iletmek istediği özgünlüğü yansıttığını söyledi. Luchich sözlerini şöyle tamamladı: “Yeşil perde veya CGI olmaksızın, her şey gerçek mekanlarda çekildi. Umarım bu gerçeklik izleyicilere ulaşır ve bir şekilde, yolculuk ve ulaşım hakkındaki fikirlerimizde bir değişimi destekler.”

Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.