“Imagination of a Phoenix” filmi, görüntü yönetmeni James Westlake açısından hem teknik hassasiyet hem de görsel özgürlük gerektiren, nadir yaratıcı zorluklardan biriydi. Yönetmenliğini Nicholas Beveney'in üstlendiği bu bağımsız uzun metrajlı film, gerçekçi drama ile rüya gibi sahneler arasında gidip gelerek hafıza, algı ve değişen gerçeklikleri inceliyor.

Dar bir bütçe, iki haftalık yoğun bir program ve görsel zorluklarla dolu bir çekim mekanıyla başa çıkmak için, Westlake’in sadece harika görüntüler çekmekle kalmayıp, akıcı ve hızla değişen yaratıcı bir vizyona ayak uydurabilecek ekipmanlara ihtiyacı vardı.

Westlake, bu konuda şunları belirtti: “Başından beri, hikaye bu yoğun, neredeyse gerçeküstü alanlara geçtiğinde, sorunsuz bir şekilde dönüşüm sağlayarak zorlu bir dengeyi kurabilecek sinematik ve ayrıntılı bir görünüm istediğimizi biliyorduk.”

Westlake’in bu dengeyi sağlamasında; olağanüstü dinamik aralık, hızlı işleme ve yapımın her aşamasına uygun esnek iş akışına sahip, geniş formatlı dijital film kamerası Blackmagic PYXIS 12K yardımcı oldu.

Uyarlanabilir Tam Sensör Performansı

Westlake, Blackmagic URSA Cine 12K LF dahil olmak üzere Blackmagic Design sensörlerini daha önce de kullanmıştı. PYXIS 12K'nın öne çıkan özelliği, aynı geniş format özelliklerini çok daha küçük ve uyarlanabilir bir gövdede sağlamasıydı.

Westlake, şunları ekledi: “PYXIS ile, hangi çözünürlükte kayıt yaparsanız yapın, tam geniş format görüntü elde ediyorsunuz. RGBW sensör sayesinde kırpma olmuyor, bu nedenle 4K, 8K veya 12K olsun lensler tam olarak beklediğiniz sonucu veriyor ve bu da size herhangi bir sürpriz olmadan bu güzel derinliği ve ayrımı sağlıyor.”

Ekip hiçbir zaman aynı şekilde iki kez çekim yapmadığından, bu tutarlılık önemliydi. Kameralar bir anda çubukların üzerinde oluyordu, sonra gimbal üzerine takılıyordu veya dar koridorlarda ve açık alanlarda oyuncuları takip etmek için kızak üzerinde hareket ediyorlardı.

Westlake, şunları ekledi: “Böyle bir yapımda, donanımın kurulum süresi çok önemlidir. PYXIS’in ebadı, kurulumları çabucak değiştirmemizi sağladı. Hem ana kamera olarak hem de çabuk bir gimbal kurulumun parçası olarak aynı derecede iyi çalıştı. Her donanım hafif kaldı ve sahneler arasında ekipmanı tekrar söküp takmakla zaman kaybetmedik."

Westlake, hikayenin bazı kısımlarına daha rüyamsı, daha subjektif bir his vermek üzere modern kullanım için modifiye edilmiş ve PYXIS'in L yuvası ile eşleştirilmiş klasik Canon FD prime lensleri seçti.

Westlake şunları açıkladı: "Bu lensler, modern lenslerde elde edemeyeceğiniz bir yumuşaklık ve halelenme sağlıyor, bu da gerçek sahnelerden daha çok anılarda geçen sekanslar için mükemmel. Her lensin kendine özgü bir karakteri vardı ve bu karakter, filmin görsel dilinin bir parçası haline geldi."

PYXIS 12K'nın kısa flanş mesafesi, klasik lenslerin sorunsuz bir şekilde uyumlu hale getirilmesini sağladı. Kilitli adaptör kullanılması, netlik ayarlamaları esnasında çok tutarlı bir performans sağladı. Bu, Westlake'in hızlı kurulumlar sırasında beğendiği bir ayrıntıydı.

Zorlu Işık Koşullarının Üstesinden Güvenle Gelmek

Ana çekim mekanı, akıl hastanesi olarak da kullanılan terk edilmiş bir ofis binası olduğundan; parlak zeminler, dağınık gün ışığı ve dar koridorlar, ışıklandırmayı sürekli bir bilmece haline getiriyordu.

Westlake şunları belirtti: “Her yere ışık koyamazdık. Geniş plan çekimler yapıyorduk, bu yüzden mümkün olduğunca doğal ışığa ve ters dolguya güveniyorduk. Bu, aşırı kontrastı idare etmesi için kameraya yüklenmemize neden oldu.”

PYXIS 12K'nın 16 durak dinamik aralığı, Westlake'e yüzleri pozlarken aynı zamanda parlaklıklar ve gölgelerdeki dokuyu koruma konusunda güven verdi. RGBW sensörün özellikle cilt tonlarında göze çarpmayan renk sunumu ile birleştiğinde, çekim sırasında karşılaştığı karışık aydınlatma koşullarında bile ekip doğru ve etkileyici bir görünüm elde etti.

Westlake şunları söyledi: “Çok çeşitli ırklardan oluşan bir oyuncu kadromuz vardı ve cilt tonlarının doğru olması çok önemliydi. Yansıyan gün ışığı birimleri ve PYXIS sensörü sayesinde, renklerin kolayca solgun olabileceği gölge alanlarda bile sonuçlar doğal görünüyordu.”

Filmin çoğunluğu ISO 600'de çekildi ve daha karanlık iç mekanlarda bile gölgeler temiz ve post prodüksiyonda yükseltilebilir kaldı.

Gerçek Dünya Verimliliği

Kalite ile verilerin yönetilebilir olması arasında bir denge kurmak için, prodüksiyon ekibi 8:1 ve 12:1 oranlarında kayıt yapan 8K Blackmagic RAW iş akışını tercih etti. Westlake, bu kararın post prodüksiyon aşamasında karşılığını verdiğini, şu sözlerle belirtti: "Kurgu aşamasında, oynatım şaşırtıcı derecede akıcıydı. Kurgu uzmanı, M3 işlemcili bir MacBook'ta, doğrudan 8K dosyalarla çalıştı ve proxy iş akışı gerekmedi. Bu, zamandan tasarruf ve yaratıcı ivmenin devam etmesini sağladı.”

Westlake, duygusal anları vurgulamaya yardımcı olan 75 fps'de çekilen ayrıntılı bir ağır çekim sekansı da dahil olmak üzere, daha yüksek kare hızlarını seçici olarak kullandı.

Westlake, bu çekimi değerlendirirken, sahada elektrik kaynağı olmadan ışıkları çalıştırmaktan, her kurulumda sadece bir veya iki çekim yapmaya izin veren zaman kısıtlamalarının yönetimine kadar, lojistiğin en büyük engel olduğunun altını çizdi. Tüm bu süreç boyunca PYXIS 12K hiçbir zaman bir sorun çıkarmadı.

Westlake sözlerini şöyle bitirdi: “Böyle bir yapımda, kontrolünüz dışında olan çok sayıda seçim yaparsınız. Kameranız tutarlı bir performans gösterdiğinde, yaratıcı tarafa odaklanmak için özgür kalırsınız. Bu bizim için çok önemliydi.”

Sonuç, görsel hedeflere ayak uyduran bir araç seti sayesinde mümkün olan ve gerçekçilik ve hayal gücü arasında rahatça gidip gelebilen bir film oldu.

Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.