Reklamı Kapat
Anasayfa > Haberler > Langlev, Zeiss Supreme Prime Lenslerle Run Amok'u Sundance'e Getiriyor
Langlev, Zeiss Supreme Prime Lenslerle Run Amok'u Sundance'e Getiriyor
04.05.2026 01:04

Sundance'te prömiyeri yapılacak olan Run Amok, müzikal numaralarla dolu, günümüz gençliğinin deneyimine dair etkileyici ve alışılmadık bir bakış açısı sunuyor. Görüntü yönetmeni Shachar Langlev ve yönetmen NB Mager, bağımsız filme başlarken, sadece genç karakterlere değil, onları canlandıran oyunculara da gerçek bir güç ve özgüven kazandırmayı hedeflediler. Konusu kadar katmanlı ve hassas bir görsel dil elde etmeye yardımcı olmak için Langlev, Alexa Mini LF ile Zeiss Supreme Prime lensleri tercih etti.

Run Amok'ta, yalnız bir genç kız olan Meg, lisesinde meydana gelen bir silahlı saldırı hakkında ayrıntılı bir müzikal yaparak kederini ve aktivizmini ortaya koyuyor. NB Mager tarafından yazılan ve yönetilen ve Tandem Pictures (Julie Christeas) tarafından yapımcılığı üstlenilen filmde, yeni bir yüz olan Alyssa Marvin'in yanı sıra Patrick Wilson, Margaret Cho, Sophia Torres, Elizabeth Marvel ve Molly Ringwald gibi yıldızlardan oluşan bir kadro yer alıyor. Film boyunca gençler ve yetişkinler arasında bir ayrım var ve bu ayrım, iki nesli birbirinden ayıran sinematografik seçimlere kadar uzanıyor.

Langlev için görsel yaklaşım, filmin duygusal özünden ayrılamazdı. Sadece 22 çekim gününde iki Mini LF kamera gövdesiyle çalışırken, tutarlılık tartışılmazdı. Zeiss Supreme Prime lenslere yöneldi; yakın çekimler için 135 mm'ye, daha geniş çekimler için ise 21 mm ve 35 mm'ye güvendi ve Supreme lenslerin set genelindeki uniform görünümüne, ağırlığına, çapına ve T-stop değerine güvenerek her sahnede tutarlılığı korudu.

Bu seçim, sadece güvenilirlikten daha derine iniyor. Langlev, "Zeiss Supreme lenslerde sevdiğim şey, odak dışı olan şeylerle nasıl başa çıktıklarıdır." diye açıklıyor. "Zeiss Supreme lenslerin mükemmel bir odak düşüşü var. Tamamen organik." Gençler ve yetişkinler arasındaki çekişme üzerine kurulu, kamera konumunun ve odak düzleminin bilinçli birer öykü anlatma aracı olduğu bir filmde, bu organik nitelik çok önemliydi. “Sinema iki boyutlu bir dünya, ama biz üç boyutlu görünmesi ve hissedilmesi için çekim yapıyoruz. Odaktaki unsurların dengesi bunu başarmamızı sağlıyor.