Görüntü yönetmeni Troy Edige, Prada'nın Sea Beyond isimli okyanus koruma girişimi için belgesel filmleri çekmek üzere Japonya ve Hawaii'ye gittiğinde, kısa bir teslimat süresi ve küçük bir ekiple çalıştı. National Geographic Storyworks ile çalışan Edige, Prada'nın üst düzey marka görünümünü karşılarken, gözlemci bir belgeselin gerçekçiliğini de yansıtmak zorundaydı.
Bunu, aynı RGBW sensör teknolojisini paylaşan Blackmagic URSA Cine 12K LF ve Blackmagic PYXIS 12K dijital film kameralarından oluşan iki kameralı bir kurulumla çözdü.
UNESCO ile yürütülen Sea Beyond programı beş yıl boyunca evrilerek, geri dönüştürülmüş plastikten üretilen kumaşlarla başladı ve dünya çapında eğitim girişimleri ile hizmet alanını genişletti. Bu yılki filmler iki hikayeye odaklandı: Japonya'da çocuklara plaj temizliği gibi uygulamalı etkinliklerle okyanus koruma bilincini öğreten bir vakıf ve Hawaii'de su yollarının okyanusa nasıl bağlantılı olduğunu gösteren bir tatlı su koruma programı.
Edige bunlara ilişkin şunları söyledi: “‘Stewards of the Sea’ filmini Japonya'nın Izu Yarımadası'nda ve Hawaii'deki Oahu adasında çektik. Önceki bölümlerde okyanusla ilgili acil sorunlara ve Prada'nın geri dönüştürülmüş atık naylondan üretilen Re-Nylon koleksiyonuna odaklanılmıştı. Bu yılki kampanya ise programın desteğinden yararlanan gençleri, yani okyanusun gelecekteki koruyucularını konu aldı.”
Dört dakikalık ana filmlere ilaveten ekip, Prada elçileri Benedict Cumberbatch (Japonya'da) ve Letitia Wright'ın (Hawaii'de) yanı sıra Sea Beyond elçileri ve Japonya ve Hawaii'deki önemli okyanus eğitimi girişimlerinden öğrencilerin yer aldığı, 15 ve 30 saniyelik sosyal medya videoları da hazırlamak zorundaydı.
Edige'ye göre, temel hikaye anlatımı belgesel tarzında olsa da beklenti her zaman daha yüksek ve bir moda filmine daha yakın oluyor. Edige şöyle devam etti: "Gerçek bir belgesel çekiyorsunuz, fakat her şeyin yine de o lüks marka dünyası havasında olması gerekiyor. Çekim yerine uçakla gelir, bir gün keşif yapar, ertesi gün de sınırlı hazırlıkla çekim yapardık. Bazen, hepsi küçük bir ekiple olmak üzere; yürüyüş ve konuşmalar, ters açılar, ek çekimler, drone çekimleri de dahil olmak üzere tam bir sahneyi çekmek için 90 dakikamız vardı."
Edige, yıllardır belgesel çalışmalarında Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2'yi ana ekipmanı olarak kullanıyor. Kameranın sinema kalitesindeki görüntülerini ve küçük ebadını beğenmesi nedeniyle geçtiğimiz yıl donanımını URSA Cine 12K LF ile yükseltti. Ancak, bu çekimden hemen önce, PYXIS 12K'nın piyasaya sunulması sayesinde ideal kurulumu tamamlandı.
Edige sözlerinde şunları ekledi: "Önemli olan, A ve B kamera kurulumlarımızdaki sensörleri eşleştirmekti. Aslında, hareketli kurulumların çokluğu nedeniyle, beklediğimizden çok daha fazla gimbal kullandık. Görüntülerin sorunsuz bir şekilde birleştirileceğini bildiğim için gimbal kullanmakta hiç tereddüt etmedim. Bu esneklik sayesinde, tamamen hikaye anlatımına odaklanabildim."
Görüntülerde en çok neyin öne çıktığı sorulduğunda, Edige ilk olarak cilt tonlarına dikkat çekti. Buna ilişkin şunları söyledi: "Cilt tonları son derece doğal ve çok daha derinlik içeriyor. Diğer önemli test ise yaprak örtüsüydü ve kontrolsüz belgesel ortamlarında yeşil ve sarı tonlarını işlemek genellikle zor olur, fakat bu kamera ile o ayrım ciddi derecede daha iyiydi.”
Renk derecelendirme sürecinde, her kareyi ayrı ayrı ayarlamak yerine, renk uzmanı tüm proje için tek bir renk derecelendirme oluşturdu ve bu, post prodüksiyonu önemli ölçüde hızlandırdı.
Filmlerin yapımında, 3:2 görüntü oranında tam sensör 8K’da çekim yapıldı ve bu, sosyal medya formatları için ekstra dikey yükseklik sağladı. Edige şunları belirtti: "Çekim yaparken yeniden çerçevelemek üzere kadraj yapmam, her zaman istediğim kadrajı kaydederim. Ancak, bu ek sensör alanı, post prodüksiyonda ödün vermeden esneklik sağlıyor."
Edige, Blackmagic RAW formatında 8:1 sıkıştırma oranıyla kayıt yaptığından, saatlerce süren belgesel çekimleri yönetilebilir hale geldi ve dahili proxy kayıtları da çekim setteki iş akışından bir aşamayı kaldırdı. SSD'ye aktarım günde yaklaşık bir saat sürdü.
Edige'ye göre, URSA Cine 12K LF ve PYXIS 12K birleşimi, sinematik kalite ve belgesel için uygunluk açısından ideal.
Edige sözlerini şöyle sonlandırdı: "Belgesel çekerken, sürekli hareket halindeyim ve bulunduğum ortama göre ayarları değiştiriyorum. Bu kameralar, bu amaç için ideal ve PYXIS 12K, ödün vermiş gibi hissettirmeden gimbal kullanmaya devam etmemi sağladı. Bu kombinasyonu yakın zamanda değiştirmeyi düşünmüyorum. PYXIS 12K'yı ana kamera olarak denemek için heyecanlıyım."
Blackmagic Design ürünleri hakkında ayrıntılı bilgi için 0212 222 45 02 numaralı telefondan MediaCast’i arayabilirsiniz.