Görüntü yönetmeni Jason Oldak (Lessons in Chemistry, Doin’ It, Minx), Maya Rudolph'un başrolünde olduğu Apple TV+ komedisi Loot'un 3. sezonuna daha parlak ve renkli bir vizyon getirdi. Dizinin evrimini yansıtan, rafine ve karakter odaklı bir estetik elde etmek için Sony Venice ile Zeiss Master Prime ve Standard Speed lenslerini kullandı. Önceki sezonlarda biraz daha karanlık ve kontrastlı bir görünüm varken, 3. sezon, baş karakter Molly Wells'in kendini keşfetme yolculuğunu yansıtan daha belirgin bir görsel değişim gerektirdi.
Loot, milyarder Molly Wells'in aşırı zenginlik, hayırseverlik ve kişisel ilişkilerin karmaşık dünyasında nasıl yol aldığını konu alıyor. 3. sezonda, Molly Wells'in hayatında dönüm noktası niteliğinde bir an yaşanıyor: Kendi ideallerini fark ederek, milyarder eski arkadaşlarının bencil eğilimlerinden uzaklaşıyor ve kim olduğunu, neyi temsil ettiğini daha net bir şekilde anlıyor. Ayrıca, birinci sezona damgasını vuran evliliğinin ve ikinci sezonda evli bir iş arkadaşına duyduğu felaketle sonuçlanan aşkın yükünden de nihayet kurtuluyor. Oldak için, sinematografinin onun yeni bulduğu netliği yansıtması gerekiyordu. "Bir lens projesine dahil olduğumda kendime 'hikaye nedir? Fotoğrafçılığım, olan biteni karakterlerle nasıl dengeleyebilir?' diye soruyorum," diye açıklıyor. "Molly Wells'in daha net ve belirgin bir bakış açısıyla daha tanımlı hale geldiğini hissettim. Bu yüzden, bunu yansıtmak için görünümü biraz değiştirmemiz gerekebilirdi."
Oldak'ın Zeiss lensleriyle ilişkisi, Master Prime'ları ilk kez kullandığı Hulu dizisi Casual'daki çalışmalarına kadar uzanan yaklaşık on yıllık bir geçmişe sahip. "O andan itibaren Zeiss'e aşık oldum, ama özellikle de o lense aşık oldum," diye hatırladı. 3. sezonun yeni görsel yönünü belirleme zamanı geldiğinde, Oldak, önceki dizilerden yakından tanıdığı Sony Venice kamerasıyla kapsamlı kamera testleri için Cam Tech'e başvurdu.
Testler sırasında, Master Prime lensler açık ara en iyi seçenek olarak ortaya çıktı. Oldak, "Maya Rudolph ve diğer aktrislerle çalışıyorduk, bu yüzden lensin bir yüzü nasıl yakaladığı çok önemli hale geldi," dedi. "1.3-2 diyafram açıklığında, daha keskin bir lens olmasına rağmen, ışık düşüşünün gerçekten güzel olduğunu gördüm. Renge güzel bir doku katıyor. Kontrast güzel bir şekilde dengelendi - çok fazla değildi ve bize bir oran seviyesi oluşturduğumuz bir şekilde aydınlatma yapmamıza izin verdi, ancak herkes yine de oldukça güzel görünüyordu." Lenslerin T1.3'teki sığ alan derinliği, sinematik bir ayrım yarattı - bu, 2. sezonda önemli olan ve Oldak'ın korumak istediği bir özellikti.
Beş kişiye kadar oyuncunun aynı kareyi paylaştığı bir dizi için, Master Prime'ların odak uzaklığı aralığı çok önemliydi. Oldak, "21 mm harika bir lens ve hiçbir sapma veya balık gözü etkisi yok. Bu lensi çok kullanıyoruz," diye belirtti. "27 mm de grup çekimleri için gerçekten harika bir lensti. Genel olarak, Master Prime’lar ile ilgili olan şey kontroldü. Temiz bir görüntü, renk tutarlılığı ve güvenebileceğim bir parlama elde etmek benim için önemliydi," diye anlatıyor. "Sezon boyunca tutarlı bir yaklaşım sergilemek önemliydi."
Oldak için 3. sezonu özellikle heyecan verici kılan şey, dizideki çeşitli hikayeler için farklı görsel yaklaşımları keşfetme fırsatıydı. 5. Bölüm benzersiz bir zorluk sundu: Molly'nin en iyi arkadaşı Nicholas ile olan arkadaşlığının başlangıcını gösteren 2011 yılına bir geri dönüş sahnesi; bu sahne, kocasının halka arzından sonra zenginleşmelerinin hemen ardından geçiyordu. "Biraz daha işlenmemiş bir lens istedim. Belki parlamalar biraz daha dağınık, kontrast daha düşük, yani görünümü gerçekten değiştirecek bir şey," diye açıkladı Oldak. Cam Tech'te Kavon Elhami ile çalışarak, Master Prime'lara mükemmel bir tamamlayıcı buldu: Zeiss Standard Speed'ler.
"Aynı üreticiden daha eski tasarım lensler kullanırsak ne olacağını görmek ilginç olurdu diye düşündüm. Bize farklı bir yaklaşım kazandırır mıydı?" diye merak etti Oldak. Zeiss Standard Speed'ler, hikayenin tam olarak ihtiyacı olanı sağladı: Molly'nin o anki karakterine uyan, daha az rafine bir kalite – yeni zenginliğe kavuşmuş, henüz koşullarını nasıl yöneteceğini bilmeyen bir karakter. "Bunları bir araya getirdik ve gerçekten harika bir uyum olduğunu düşündüm. Ayrıca post prodüksiyonda gren ve yapı ile ilgili bazı şeyler ekledik, ancak lensler zaman dilimlerindeki değişimi aktarmaya gerçekten yardımcı oldu," diye ekledi.
Oldak ayrıca, büyük format trendini takip etmek yerine Super 35 ile çekim yapmayı bilinçli olarak tercih etti. "Uzun zamandır moda olan şey büyük formatlı çekmekti," diye açıkladı. "Sığ odaklamayı çok seviyorum ama aynı zamanda bir değişiklik de istedim." Bu karar hem pratik hem de estetik açıdan doğru çıktı: Super 35 için tasarlanan Master Prime lensler, daha büyük formatlı bir sensöre ihtiyaç duymadan istediği sığ alan derinliğini ve sinematik ayrımı sağladı. "Tanıdık Super 35 dünyasına geri dönmek güzeldi," diye sözlerini tamamladı.
Sezon boyunca, sahte Super Bowl reklam sekansları ve dizi içinde Kore dizisi de dahil olmak üzere, Oldak mümkün olduğunca her şeyi kamera içinde yapma felsefesini benimsedi. "Biliyorum ki bu noktada birçok post prodüksiyon olanağı var, ama ya başka bir işte çalışıyorsam? Mümkün olduğunca kendi imzamı atmak istedim." Bu yaklaşım, Zeiss lenslerinin tutarlı performansıyla birleşince, dizinin genel görsel bütünlüğünü korurken her hikaye için farklı görünümler yaratmasına olanak sağladı.
Oldak için lens seçimi sinematografinin temelidir. "Gerçekten de lensin görünümü belirlediğini düşünüyorum. O bir fırça. Kontrast seviyesini, renk seviyesini, yarattığınız parlamaları belirliyor. Seçtiğiniz lensin zaman dilimi, üzerinde çalıştığınız dizinin konseptini yansıtmalıdır."